„Extranjera“: Gonzalo Heredias Roman, der syrische Einwanderung, Geheimnisse und zwei Zeitlichkeiten verbindet

Eine Geschichte über unterdrückte Frauen, Familiengeheimnisse , eine Frau, die schreibt, um weniger allein zu sein, und sich an ihr Leben erinnert; Eine Linie, deren argentinisches Kapitel mit der Ankunft einer Gruppe syrischer Einwanderer beginnt, denen es gelingt, einem Sturm im Río de la Plata zu entkommen. All dies und mehr ist Extranjera (Lumen, 2025), der neueste Roman von Gonzalo Heredia , eine Geschichte , die sich in zwei Zeiträumen entfaltet, einem in der Vergangenheit und einem in der Gegenwart, mit einer älteren Frau, die in ernstem Zustand ins Krankenhaus eingeliefert wird, und den Umständen, die diese Situation für die Familie mit sich bringt. Heredia wird außerdem bald die von ihm geschriebene Adaption des US-amerikanischen Films Coherence aus dem Jahr 2013 in den Kinos präsentieren. Er sprach mit Clarín über diese Arbeiten.

–Wie begann der Schreibprozess für Extranjera ?

– Extranjera nahm mitten in der Pandemie, Mitte 2020, Gestalt an. Meine Großmutter, die Mutter meines Vaters, wurde nach einem Schlaganfall ins Krankenhaus eingeliefert. Zuerst war er im Krankenhaus und dann im Pflegeheim. Ich begann ungefähr zu der Zeit mit dem Schreiben, als mein Vater anfing zu denken, dass seine Mutter vielleicht diese Welt verlassen würde. Die Situation eines Sohnes, der beginnt, ein Waisenkind zu werden, erschien mir sehr interessant. Die Wahrheit ist, dass ich keine sehr enge Beziehung zu meiner Großmutter hatte, und zwar ohne besonderen Grund, sondern weil es einfach so passierte und keiner von uns es anders aufgebaut hatte. Ich interessierte mich für die Möglichkeit, diesen Moment des beginnenden Waisendaseins mit ihm zu erleben.

„Als seine Mutter stirbt, ist er ein Sohn, der allein und ohne Mutter zurückbleibt, der aber gleichzeitig die Phase des Vaterseins durchläuft“, sagt Heredia über seinen Vater und die Figur der Geschichte, die im Roman in der Gegenwart spielt.

Es war eine Position, die mich sehr anzog, denn ich bin noch immer Sohn und fange gerade an, Vater zu werden . Ich fand die Position sehr interessant. Ein Sohn, der gelernt hat, ein Sohn zu sein – ich denke, in gewisser Weise lernt man, ein Sohn zu sein –, aber mit all den unbeantworteten Fragen, die er hat oder hatte, beginnt er, ein Vater zu sein, mit Unsicherheiten, mit Ängsten, mit Fragen, die noch immer unbeantwortet sind, dieser halb unvollständige Ort, der sich von Generation zu Generation wiederholte. Und ich begann, über seine Mutter und die Geschichte ihrer Einwanderung nachzudenken.

„ Ich wusste, dass meine Großmutter und ihre Familie ausgewandert waren, dass sie Syrer waren und zufällig in Argentinien angekommen waren. Auf dem Schiff, auf dem sie ankamen, hatte es einen Sturm gegeben. Zwei oder drei bestimmte Bilder hatten sich in mein Gedächtnis eingebrannt und ich begann, sie zu Papier zu bringen. Dann gewann die Fiktion an Bedeutung , die Ideen entwickelten sich, eine Figur begann zu wachsen, ihre Stimme gewann an Bedeutung, und nach zwei Jahren war es ein Text, der auf Eis gelegt wurde, weil ich den Erzähler, den Ton, die Erzählstimme nicht finden konnte“, erinnert sich Heredia und fügt hinzu, dass er, während der erste Entwurf des Buches in der Schublade blieb, mit dem Schreiben eines Theaterstücks begann, das vor zwei Jahren im Theater Premiere hatte: Cómo causar un fuego (Wie man ein Feuer verursacht ). Regie führte Eva Halac, die Produktion übernahm Javier Faroni.

„Das gesamte Schreiben des Stücks, seine Inszenierung und seine Premiere fanden inmitten dieses Romans statt“, sagt der Autor und Schauspieler. „Als das Stück bereits Premiere hatte und ich beschloss, weiter zu schreiben, ging ich auf diese Texte zurück, die ich hatte , diese Szenen, in denen am Anfang ein männlicher Erzähler stand und Geschichten von zwei Brüdern erzählt wurden … Immer wenn ich schreibe, lese ich den Text, um die Atmosphäre zu erfassen. Dann entdeckte ich, dass ich angefangen hatte, Tagebücher und Bekenntnisromane von Autorinnen zu lesen, darunter einen von May Sarton mit dem Titel ‚ Longing for Roots‘ , und in ihrer Stimme, in ihrem ehrlichen, ungeschminkten und zugleich zerbrechlichen Bekenntnis, schien es mir, als hätte ich die Stimme von Emma gefunden, der Figur in meinem Roman. Es war, als ob ich mein Ohr an diese Stimme legte . Und da begann die Figur eine Stimme zu bekommen“, sagt sie.

Heredia beschloss dann, in einem zweiten Zeitrahmen, der in der Gegenwart angesiedelt ist, zu erzählen, was mit einer zweiten Figur, Eleonora, der letzten Nachfahrin dieser Familienlinie, geschah. Eine Frau, die ebenfalls dabei ist, ihr Leben neu aufzubauen und die durch eine Art Familienerbe belastet ist, das sie völlig von ihrer Familie entfremdet, keine Beziehung zu ihrer Großmutter, keinen großen Bezug zu ihrem Bruder und auch nicht zu ihrer verstorbenen Mutter hat. Die Rekonstruktion dieser beiden weiblichen Charaktere hatte für mich etwas Interessantes, da ich mich durch diese beiden Zeitebenen bewegte und von einer Zeit zur anderen sprang, fast so, als wären diese beiden Stimmen ein und dieselbe Stimme.

– Kommt es Ihnen wie in diesem Fall oft vor, dass Ihnen eine Lesung hilft, eine Art zu finden, eine Geschichte zu erzählen?

– Ich habe auch Marguerite Duras und Clarice Lispector gelesen, ich habe „Tagebuch meines Lebens “ von der russischen Schriftstellerin Maria Bashkirtseff gelesen, das Tagebuch eines Mädchens, das von ihrem Mangel an Verlangen, ihrer Unfähigkeit, einen Sinn in ihrem Leben zu finden, und der Tatsache erzählt, dass sie ständig frustriert ist. Er schien sich immer an diesem halbzyklischen Ort zu befinden, aus dem er nicht herauskam. Irgendetwas daran berührte mich und ich wollte davon erzählen. Ich habe auch Hebe Uhart und damals Héctor Tizón gelesen; Es entsteht eine Atmosphäre, eine Stimmenkonstruktion, die den Charakter zu formen beginnt.

–Gibt es eine Frage, die Sie mit dem Schreiben des Romans beantworten wollten?

–Ich denke, es gibt immer eine Frage, die man durch Romane, Texte, Geschichten zu beantworten versucht. In diesem Fall geht es meiner Meinung nach darum, ob man in der Lage ist, vor dem Erbe davonzulaufen. Ob eine Person, die sich der Existenz einer Wiederholung von Generation zu Generation bewusst ist, von diesem Ort weggehen kann oder ob es etwas Unvermeidliches ist, etwas, das nicht verhindert werden kann, etwas, das fast Teil ihrer DNA ist. Die Frage war ungefähr so; Wenn man sich dieser ererbten Situation bewusst ist, wie kann man sich dann von diesem Ort entfernen, um diese Art von Möbiusband zu durchschneiden?

– Hatten Sie vor, in diesem Buch, das eines der zentralen Themen Ihres vorherigen Romans „ The Point of No Return“ ist, zum Schreiben zurückzukehren, oder kam das einfach so?

–Hier erscheint es von einer anderen Stelle, obwohl ja, da ist auch etwas zu dem Thema. Es ist eine Familie, die in einem völlig unbekannten Land mit einer anderen Sprache ankommt. Das Wort hatte etwas an sich, die Konstruktion einer neuen Sprache in dieser Familie, das mich sehr interessierte, und mir fiel auf, dass eine dieser Personen, in diesem Fall Emmas Mutter, eine starke Beziehung zum Schreiben hatte, ein großes Bedürfnis zu schreiben. Es gibt etwas an diesem Thema, das mich herausfordert, mich ruft und an das ich glaube. Ich glaube, das Wort ist das Einzige, was uns überleben wird. Ich beziehe mich auf Ideen, auf die Vorstellung, die wir von der Welt in der kurzen Zeit haben, die uns hier zur Verfügung steht und die wir Leben nennen. Maria Bashkirtseff, die ich bereits erwähnte, schrieb mit 17 oder 18 Jahren ein Tagebuch. Das Wort hat etwas an sich, das es überdauert hat, Jahrhunderte, Jahrzehnte, Jahre überdauert hat und mich beispielsweise in diesem Moment erreicht. Das hat etwas, das auch seine eigenen Bereiche erhellt. Ich bin daher davon überzeugt, dass es in zukünftigen Romanen immer einen großen Teil davon geben wird, dass jemand schreibt, dass jemand in einem Buch nach etwas sucht oder dass jemand aufgrund eines Buches einen Aspekt seines Lebens verändert hat. Weil ich daran glaube und weil ich glaube, dass es passiert. So ist das.

–Könnten wir sagen, dass seit Ihrem ersten Roman („ Die Konstruktion der Lüge “), der sich mit der Welt des Fernsehens beschäftigte, die Möglichkeit, über das Schreiben nachzudenken, an Bedeutung gewonnen hat?

–Ich glaube, das Thema gab es schon immer, und in den letzten Jahren hat es in meinem Leben sogar noch mehr an Bedeutung gewonnen. Ich betrachte mich als Autodidakt und glaube, auf introspektive Weise entdeckt zu haben, dass für mich die meisten Dinge geschrieben stehen, dass sie in Büchern stehen. Ich spreche über Gefühle, Erfahrungen, Ideen. Von unbekannten Aspekten des Lebens, die in Büchern vorkommen. Also für mich ist alles da. Als ich das erkannte, war das ein großer Fortschritt. Ich habe entdeckt, was ich mit Leidenschaft tue. Einen Sinn in meinem Leben, in meinen Tagen, in meinem Alltag finden. Ein Warum und ein Wofür. Heute kann ich also sagen: Ja, mein Ziel ist es, Geschichten zu erzählen, oder es zumindest zu versuchen. Aber nicht, weil mir das hier besser gefällt als das andere; ist, den Dingen den Platz zu geben, den sie haben. Genau das. Es kam mir zunächst seltsam vor. In meiner Familie hatte und hat niemand die Angewohnheit zu lesen. Nichts Physisches existiert und hat jemals existiert, weder das Objekt eines Buches noch das einer Bibliothek. Für mich war es sehr seltsam, diesen Wunsch, diese Leidenschaft zu haben. Wenn ich in der Autowerkstatt meines Vaters las, schickte er mich los, um etwas zu erledigen: „Geh und sieh dir die Grube an.“ Indem ich also die Leseaktivität in mir aufbaute und wieder aufbaute und ihr das erlaubte, nicht nur im Workshop, sondern in der Welt, indem ich ausging, mit dem Bus fuhr und las, ohne mich zu schämen, wenn ich sagte: „Oh, sie hat ein Buch in der Hand“, führte all das, während ich es durchlebte, dazu, dass es einen wichtigen Bereich in meinem Leben einnahm.

– Haben Sie anhand von Familiengeschichten historische Nachforschungen angestellt, um die Epoche zu rekonstruieren?

–Der Anfang war diese spezielle Szene, von der mir mein Vater erzählte, als seine Mutter in Argentinien ankam. Er erzählte mir, dass sie mit dem Boot kamen, als es angeblich einen Sturm auf dem Río de la Plata gab und die Besatzung begann, die Einwanderer zu schieben, weil sie ihre Ladung erleichtern mussten, und sie samt ihrem Hab und Gut mitten ins Wasser stieß. Juwelen und Truhen flogen vom Deck; Sie öffneten sich und alles fiel in den Fluss. Es war ein brutales und verzweifeltes Bild dieser Menschen, die zum ersten Ufer schwammen, das sie fanden. Diese Geschichte hatte großen Einfluss auf mich. Später habe ich auch Nachforschungen zu Einwanderern angestellt und zu den Orten, an denen sie nach ihrer Ankunft Halt machten. Ich wollte dieses gesamte Universum rekonstruieren. Mit der Zeit wurde mir klar, warum ich die Geschichte der syrischen Einwanderung erzählen wollte: In der arabischen Gemeinschaft wurden Frauen damals zunächst unterdrückt. Es hatte auch etwas von dieser Erlösung, als diese Großmutter die Geschichte ihres autoritären Vaters erzählte und als diese Enkelin ihre Geschichte der angeblichen Unterdrückung erzählte, die sie durch ihre Familie empfand; Mir schien, dass die Geschichten dieser beiden Charaktere völlig im Einklang waren. Das war nicht umsonst so, es lag nicht daran, dass sie Spanier oder Italiener waren. Die Araber hatten zwei oder drei Frauen und versteckten sie in ihren Geschäften, weil diese Situation in den Augen der Gesellschaft verpönt war. Irgendwie schien das sehr gut zu den Charakteren der Geschichte zu passen.

–War der Titel „Extranjera“ von Anfang an festgelegt oder ergab er sich erst beim Schreiben?

– Der Titel entstand gemeinsam mit dem Herausgeber Manu Frers im Rahmen eines, zumindest für mich, schönen Projekts. Es wurde von beiden gesucht und durchdacht. Der vorläufige Titel, den es damals trug, war ein Satz von Marguerite Duras, die in einem ihrer Interviews sagte: „Die Geschichte meines Lebens ist eine Geschichte, die nicht existiert“; Diese Geschichte über ein Leben, das es nicht gibt, fand ich super ansprechend, da sie von Menschen erzählt, die sich von ihrem Leben entfremdet fühlen. Und da es sich ausschließlich um Fiktion handelt, weist das Buch auch eine fiktive Konstruktion auf, und diese Dualität gefiel mir. Später erzählte mir Manu, dass es ein sehr langer Titel war, und das zu Recht, und dann wurde er in Foreigner geändert. Als Emma sagte, sie fühle sich wie eine Fremde in ihrem Leben, in ihrer Familie, in ihrem Zuhause, hatte das Wort etwas Besonderes, und es war, als ob es mich denken ließ: „Natürlich, das ist es.“

–Welchen Platz wird dieses Buch Ihrer Meinung nach einnehmen?

–Ich denke nicht viel. Ich möchte mein eigenes Universum erschaffen. Genau das. Ich lese gerade Carlos Bernatek, der in Avellaneda geboren wurde, aber in Santa Fe lebte. Dieser Santa Fe hat etwas Eigenes an sich, das ich großartig finde. Nicht umsonst handelt dieser Roman vom Lauf der Zeit an einem Ort, einer Stadt, die ich als Stadt vorstelle und dann in ein Viertel verwandle, etwas von dieser Umgebung, das möglicherweise später wiederkehren wird. Ich finde die Idee, einen Ort zu behalten, großartig. Durch die Lektüre von Bernatek suche ich nach dieser Art von Stimme für einen neuen Text, an dem ich gerade zu arbeiten beginne, mit der Idee einer Familie, die keine Familie ist; etwas aus diesem Universum, das langsam auftaucht.

Ausländer , von Gonzalo Heredia (Lumen).